这样的改编究竟有多糟糕——《小王子》

    小王子大概是很多人心中的圣经，于我也是。它是不老的寓言，不会腻味的鸡汤。——《小王子电影版》
    而太多小王子长评中的好评，几乎与电影无关，他们评论的不是电影，而只是小王子。纵观电影史，有太多一流小说被改编成了二流电影，譬如几版《安娜•卡列宁娜》和《了不起的盖茨比》、前年被热烈讨论过的《白鹿原》，村上的《挪威的森林》的两个版本等等，改编成电影都失却了许多本来的面貌。但再看，将二三流的小说改成神作的也更数不胜数，就拿老库说，在改编作品方面几乎做到极致，《发条橙》、《奇爱博士》、《闪灵》甚至早期的《杀戮》全是远超原著的改编作品，《2001 太空漫游》也是超过了电影题材的限制，做到了许多不可能。正如安德烈巴赞曾说：”电影的特征创造出了存在于原始文本之外的全新神话。“
    读小王子这本书，没法忽略这个童话在文本上的表述，第一人称。是的，正是这种非全知的角度，一个因飞机故障迫降在沙哈拉沙漠的飞行员，邂逅了小王子，让读者读来有种奇妙的未知与新奇感，也更容易代入其中了。影片开场一段蟒蛇吞吃大象的漫画，让人感觉是极好的，那就是原著的气质。可是在片名字幕之后，就出现了另外一条莫名其妙的故事线:那个小女孩。她的故事占据了巨大的篇幅，甚至，她成为了电影的主线。这样一来，影片的叙事视角全然改变了，故事重心偏移了，小王子的篇章更是压缩到少之又少。粗看起来这是对原著结构上的丰润，然而却成了添枝加叶，创作者自作聪明地将原著体系内的东西做了减法，又在整体上做了加法。
    其实，电影改编既要多于又少于原著。多，不仅仅因为它比文字在表现上要更加过度，更是因为它是原作者文本的套层结构，同样也是意义生产的套层结构，创作者的人多了，作者的观念被分散了，各种不同的创作意图变多了。那么电影少于原著的意思，就是因为原初的作者已经变成很多作者中的一个了，而被弱化了。这是除了文本层面，许多人都忽略的一件事情。
    某种程度上说，电影改编应该有它忠实性与等值性的考虑。小王子一书是寓言性的，它把说教性质削弱到最低，人们读完感触却颇丰，这种收获是无法量化的。要把这样一个故事具象化，才是创作者应该思考的重点。在小王子这个寓言故事里，对于语境的解读极为重要，它是一个种满符号化语言的世界，飞行员”我“、小王子、大人、狐狸以及玫瑰等等。改编中，一方面是一致性和再生产这两种欲望之间的配合，另一方面，是对于区别的认知。改动了原著，必须要有等值性的东西给予观众回报，这样的改编才会让观众有等价与或超出文本层面的感受。
    书中，小王子遇见狐狸，是他正在哭泣的时候，小王子因为难过请狐狸陪他玩，狐狸拒绝了。狐狸对小王子说：我不能跟你玩，我还没有被驯养，然而，如果你驯养我，我们将会彼此需要。对我而言，你将是世界上独一无二的了；我对你来说，也是世界上独一无二的了。有关小王子与狐狸，与玫瑰，这些东西都消失了。电影里，出现了一个独自驾驶飞机，抵达陌生城市的小女孩，遇到一个老人，老人对女孩儿说起年轻时在撒哈拉见到过小王子的故事。
    电影的后面，小王子竟然长大了，变成了大王子，而大王子的作用，只是给创作者添加的这个为了上名校的小女孩救赎。这哪里还是小王子?这只是为了方便创作者给观众强安上一大波赤裸裸的说教吧。电影在立意的建立上，已经先就溃败了。他们转换了不同文本之间”价值“的倾向性，这样的创作动机，是伪善的、致命的，于原著而言，这样自作聪明的改编，更是毫无意义的。