《海猫》之《黄金魔女的自白》：多重身份，三位一体

　　我喜欢《海猫鸣泣之时》不是一天两天了，他几乎成为了我从童年到青春，从热血到思辨的一个界限。我写关于《海猫》的文章，也不是一篇两篇了，但这次写，是为了对答案。

　　《黄金魔女的自白》漫画放送到第二集，难度已经比小山椒还要小了，关于怎么设置谜题和密室杀人已经不是重点，重点是安田纱代的三位一体，以及处处可见的相互隐喻。

　　有些时候，觉得评论是一件非常无力的事情，因为真正优秀的作品，你永远无法用文字重述你对他的叹为观止。有时候这样的作品，不一定是经典，也可能是某一份感动。比如在《海猫》现在已经尘埃落地的“三位一体说”。

　　学语言学的人都知道，能指和所指是索绪尔语言学里的概念，用最简单的形容，就是形式和内容的关系，当然，有时候并不一定只是二元对立，而是形成某种嵌套关系，某些事物会形成意象锁链，相互指涉，比如原型研究法里，就有对原型不断的修正的模仿，以及成为新的原型一说。而这所有，都在《海猫》里有着极为明显的痕迹。

　　其实这种痕迹我们并不陌生，因为《红楼梦》也是如此“草灰伏线”，往往某个人物简单的行为，都预示着他的未来。而这个人物的姓名性格也和其他人相互指涉，作品里的创作文本，一方面体现了这个人的性格情感，另一方面则体现着他的命运。而仅从这样的写作技巧上看，《海猫》无疑可以和《红楼梦》相提并论，甚至其多层叙事的文本，还略胜一筹。

　　当然，当把漫画、游戏、动画三方面结合来看，形成一个具有平行世界的多文本故事时，《黄金魔女的自白》就显得尤为重要。他把之前所有的谜题进行了消解，手法已经不再重要了，重要的，是动机。而这个动机，又带有极强的讽刺意味，甚至把之前魔女说的美化、红蓝字的交锋、很多个瓶中信和伪书的相互干扰变得没有存在意义，而这种从头到尾的否定，都源于安田纱代的出生。

　　一个不完整的人，居然谈了三段恋爱，EP6里三对恋人必须要进行争斗也是如此，因为其实战人、朱志香和让治爱上的不过是同一个人，这个人的变装是明显的，也是不明显的，因为他身体上的不完整，导致了人生的不完整，他人生的不完整根源在于金藏的乱伦，和女儿生下了孙女。明显的亲族乱伦，以及被夏妃的推倒，让安田再也不能拥有完整的人生，而他所谓的俄罗斯轮盘赌，不是赌这座岛的生灭，而是赌自己的命运。

　　从他开始，出现了三个不同的人格，他爱上了三个人，以三种形象，以此开始，分别以黄金魔女假说、依代具象化、与真理亚的共同构建和现实混杂出一个亦真亦幻的世界观。

　　而写作手法和故事构建也是如此。

　　贝伦构建了EP7，说是要把贝阿朵莉切的内脏挖出来。其实她自己并没有完全挖开，而是进行了一些修补。这个故事的外壳，就是已经死去的贝阿朵的葬礼。葬礼上没有尸体，只有一本书，这本书其实就是EP6战人写的故事。而在EP7里战人没有到来，其实也就是EP5中贝阿朵莉切先于战人死亡。同样，EP3里绘羽作为犯人变成魔女，不过是绘羽活下来之后对她的种种猜疑的具象化。而在故事里，事和物的具象化和魔法化之间的关系更加复杂，不得不说，龙骑士07构建了一个非常精妙的迷宫，这个迷宫的墙壁，都是镜子，相互折射着彼此的身影。

　　而这一切，都随着《黄金魔女的自白》迎来了终焉，最后的答案，残酷，无情，让人痛心。

　　而这些所有的故事，和我自己混杂在一起，也将迎来我整个学校学习生涯的，终焉。

文/dandoliya