《青蛙王国》：无意义英雄与定位不精准

　  从这次开始，我决定想到什么就说什么，不再画什么逻辑和主线，而是随笔乱说一些东西了。有时候，发现自己一旦开始写提纲，就觉得自己的思路完全被限制得死死的。

　  每次看到《喜羊羊与灰太狼》系列作为国产动画大电影能够赚得盆满钵满的时候，越来越多的国产动画坐不住了，比如坚持梦想派的《魁拔》剧组，坚持搞笑派的《十万个冷笑话》剧组，当然还有将不断走向好莱坞运作式的《青蛙王国之我嘞个去》剧组。

　  当我前往电影院的时候，发现整个大厅几乎全是大人带着孩子在那里，小孩子各种欢呼，大人则呈现出一种敷衍的状态，我和另外一个同学，可以说成为了整个大厅里盛开的两朵奇葩。

　  整部电影下来，挑不出什么毛病和问题，一个非常老套的“王子公主”式故事模式，和传统的马里奥打怪升级模式很相似，不过这一次不同的地方在于：需要保护/拯救的对象是两个：公主和国家。而从最后的结果来看，是公主保护了国家。

　  换言之，我们这部片子里的英雄青蛙，处于一个可有可无的地步。这当然不是说这部动画的设置不好，如果从这点出发，我们应该可以清楚地了解为什么最后公主要嫁给他的时候，他要落跑。

　  我似乎有一种这种人物一定要石班瑜来配音的错觉。在早期周星驰的喜剧电影里，一定有一个模式，他所饰演的角色一定是一个生活在社会底层的小人物，其中，以《喜剧之王》为最甚。这几乎成为了周星驰的自传。回到这部动画上，这个我们所谓的英雄青蛙，他需要保护的公主完全不需要他保护，而他需要拯救的国家却被公主拯救，存在于这个人物身上的荒诞感，显得越发浓重。

　  怎么看都是一种对传统英雄救美故事的反叛，而这种反叛与《怪物史莱克》完全不同，从意义上消解了人物关系的矩阵。

　  说完剧情，回来谈谈这部电影的营销。我刚刚提到过，当我前往电影院的时候，发现自己和同学成为了两朵奇葩，回过头来看围绕在这部电影周围的营销手段，似乎有些定位不精准。

　　《青蛙王国》最能值得一提的两个卖点，就是配音和主题曲。配音方面，几乎是云集了日本动漫译制片里的优秀CV，我在电影院的时候就感觉到了浓厚的大陆译制片的声音，当我回来翻开配音表一看，整个人都惊呆了：

　　《新白娘子传奇》法海配音、《犬夜叉》奈落配音、《功夫》包租婆配音、《名侦探柯南》工藤新一配音，这还不算完，石班瑜和胡立成赫然出现在配音表上，周星驰和吴孟达的配音。

　　很明显，这部电影搭上了童年和星爷元素组合的配音车。而主题曲，是由《中国好声音》学员（好歹人家也是前四强，叫个学员是不是......）演唱。

　　星爷的电影、早期日本动漫、中国好声音......如果我的生活经历不叫做奇葩的话，这几个元素分别对应着8090后的生长时代的童年、青少年和现在。

　  而这部电影的制作是由吉林动画学院完成的，从画面流畅度、逼真度和人物运动轨迹来看，几近好莱坞水平（当然差距还是有的，但努力的成果异常明显），导演又是大名鼎鼎的Nelson Shin，动画质量获得了完全的保证。

　  也就是说，不管从电影制作的哪个角度来看，《青蛙王国》面对的主体都不应该我眼前电影院里的一大堆熊孩子。这样的场景应该出现在《喜羊羊》大电影系列里。

　　东拉西扯了很多，如果只在国产动画这个范围里选择，我的建议是“可以一看”，不过要注意一点，这部动画具有浓厚的欧美风，而不是日韩风。现在的国产动画总在大量跟风日韩的视觉效果，或许模仿一下欧美也是一个好出路。

　  9号看的电影《青蛙王国》，现在才更新，一个最根本的原因是我懒，另外还有一个原因是没有手套之后，我的手各种发冷，没有丝毫想打字的欲望。遥想当年盛夏，我每天打10000字的时候，我还刚刚大四，准备考研。但我处于一种对《数码宝贝》系列动画的爱与理想，在白天政治课辅导之余各种敲字，在贴吧里留下了一段传说中的佳话。

　  同样也是盛夏，不过那是去年的盛夏，七八月份间，我不知道未来的感情生活会是什么样子的时候，我就敲击下了另一部动画的超长评论，叫做《全职猎人》。如果说《数码宝贝》代表着童年时期我对热血和冒险的向往，那么《全职猎人》就代表着我在青春年代里那份对感情的另类诠释。

　  而现在，作为一个研究生，我即将写下的毕业论文，是《海猫鸣泣之时》。《海猫鸣泣之时》里，充斥着大量成人世界里必然会有的阴谋与争斗，也充满着在不断误解中相爱的感情，同时还有很多有或者严密或者不严密的逻辑术语构建起来的理论体系。这样的动画组成，高度相似于我目前生活的状态，或许也在指引着一条当我真正踏上社会的时候，会经历的生活。

　　而中间贯穿的，或者是《丧女》、或者是《欢迎来到NHK》，又或者是《赌博默示录》。