《双斩少女》：反抗

　　【一句话推荐】：就算冲着今石洋之的名气，都很有看这部作品的必要性，夸张的极限动画风格，超大文字流，以及对反抗极权主义主题的又一次相当强烈的呐喊。同时也是女性主视角动画中最接近平权主义的一部作品。

　　对《双斩少女》（斩服少女）这部作品，我已经写过很长的文字进行分析了，里面的核心观点就是对女性角色在动漫作品如何展现其生命力的思考。这里我想说一下自己对女性角色的看法。

　　在对女性主义的看法中，我不得不先有一个自己身份的定位：男性、前同性恋、偏女性向严重，以及女权主义者。我以为，女性角色在动漫作品里其实很难逃脱男性视角的关注，大概分为这三种大类：

　　①男性视角下的想象性女性

　　②与男性视角平行的女性附庸

　　③刻意反抗男性视角的新女性

　　在第一类中，想象性女性以前是对女性身体的描写，比如《一骑当千》《真恋姬无双》，现在则更多是对某个部分的扩大化，比如“巨乳”“马尾辫”“平胸”这类身体具体部分的描述。这其实是商业化下对女性角色的一次又一次充满身体欲望的改写；

　　在第二类中，作为男性附庸的女性有一个非常明显的特征，对自我的矮化。这在大多数中国的爱情歌曲中，有着很明显的体现，像是《白狐》《香水有毒》《爱情买卖》等烂大街的广场神曲里，女性要么在物化自己，要么在矮化自己，以期成为男性附庸的一部分。其实国民动画《美少女战士》就有着这样的趋势，看似女孩子们的战斗，在“最后一秒种”营救中，还是需要一个戴着假面的男性角色来拯救自己。

　　在第三类中，为了反抗而反抗的女性角色大多会放弃自己的女性身份，或者刻意模糊掉自己的性别界限，这和所谓的“女汉子”不一样，这其实是“中性化”的一种具象化表现。凡是刻意抹杀自己的女性身体元素的女性角色，都具有这样的特质，她们以为自己是逃离了男性视角的掌控，其实不然，为了逃离而逃离，这不过是再次强化“娜拉出走以后”的问题。

　　而真正摆脱了男性视角关注的动画，或许并不少，但目前我看到的做的最成功的，莫过于这部《双斩少女》。女性的袒露身体，并不是为了迎合男性的关注，而是为了自然展露女性自己的美；所谓“羞耻”之心，一旦被提及，就代表着在乎。

　　当然这部动画其实是一部反抗极权的集大成作品，人类和衣服的对抗，其实是自由意识和独裁意识的对抗（尽管不得不借助需要反对的东西的力量来反对）；鬼龙院皐月和缠流子对她们母亲的反抗，其实是对父权的反抗；动画中的女性们及其暴露之能事，其实是对男权主义的反抗，这三重反抗的合力相互交错，有时对立，有时重合，相互指涉，成为一部具有庞大世界观的热血作品。