《追逐繁星的孩子》影评

    女人啊，都是自讨罪受的，明知道做头发的时间是最无聊最难过的，却不能免俗。而对于我来说，做头发更是无聊透顶的一件事，如果不是整天顶着那头“卷毛狮王”似的顽固自来卷使得我形象全无，我断不会一次次浪费宝贵的睡觉时间，在发廊里耗了一个小时又一个小时。但是这样的消耗也有积极的一面，这漫长的时间里，够我看上几部片子了，一直想看却苦于没有时间静静地去看的动画，都是在发廊里，被我一部部地看完的。
 
    今天看了新海诚的《星之声》和《追逐繁星的孩子》，在看《秒速五厘米》的时候，已经对新海诚相当的惊艳，虽然他永远不能替代宫崎骏在我心目中的崇高地位，但是，不能不承认，他有着独特的才华和鲜明的个人风格。《星之声》是个短剧，秉承着新海诚的一贯风格。新海诚的爱情观和宫崎骏的截然不同，宫崎骏的爱情是“一起经历的事情”，不管最终是否在一起，两人经历过的事就是彼此相爱过的证据；而新海诚的爱情，是“留在原地守候”，身体长大了，经历了更多的人和事，但是心却一直留在原地，为爱人而守候着，永远活在拥有彼此的回忆中。这样的爱情观和清水玲子的有些相像，只是清水到最后还是让人看到希望，而新海诚，却永远都停留在过去，能感到的除了惆怅还是惆怅。
 
    升，在长大后收到美加子8年前从天狼星发过来的短信息，被时空隔断的爱情，不要说相见，连通讯都是断裂的。8年了，很多事情都变化了，然而他竟然一点都没有改变，甚至连手机都没换过，思念着美加子，一直等着她回来，尽管她也许已经牺牲在外太空。人怎么能够那么长久地保持着一种爱恋，而不会改变呢？这让我想起了同样是设定关于外太空战争的《超时空要塞》，一条辉和林明美，明明是如此登对的一对爱人，也没有遭受多大的阻隔，没有遇到多大的变故，怎么一个转身，一条辉就和早濑未沙恋上了呢？像林明美这种女神般的人，不应该是天底下所有男人追寻的对象吗？为此，我一直都很不甘心，每次听《可曾记得爱》，都要为林明美痛惜上半天，但是，转念想想，也许这才是真实的世界，真实的感情体现，再怎么完美的女神，都始终高在云端，都敌不过身边朝夕相对、并肩作战的女伴，比起空想，看得见摸得着的爱人，更符合人的需要吧。所以我觉得清水也好，新海诚也好，笔下的主角都不是正常的人，只是作者将某一种情感无限扩大化的一个载体罢了。
 
    在《追逐繁星的孩子》里，这种情感的描写要相对少很多，再不是新海诚一贯的以爱情为依托表现出的在悲伤中近似于自虐的感情，而是关于生与死、成长与追逐的探讨。画面的本身是无可挑剔的，这样的画功，放在哪里比较都毫不逊色，但是无论故事、背景、人物设定、动作描画都与宫崎骏的风格极为相似，这一点已经被众多网友诟病，我也不想再逐一细数了，毕竟，作为一个后来者，和广受喜爱的吉卜力动画哪怕有一丝的相似，都会轻易被人揪出的，何况是这么多的相似，实在不是一个聪明之举。但是这里要提的是，新海诚的风格还是和宫崎骏有着一些区别，宫崎骏喜欢用蓝色和绿色，所以他的画面更加清透，而新海诚则喜欢用紫色和红色，所以他的画面要相对多彩些。在《追逐繁星的孩子》里，几乎每一个镜头，你都能找到紫红色的色块的存在，云朵、霞光、星空、湖面、樱花等……
 
    在看《追》的时候，我时时被它的情节所惊讶，我没想到《追》是一个这样的故事，还以为会沿袭新海诚的小清新风格，细腻的讲诉某种情感呢，谁知道竟是个异时空+冒险的故事。作为一个新人（相对宫崎骏来说，绝对是新手），作为一个以短篇制胜的导演，新海诚驾驭这种大型故事背景，人物繁多，故事纷杂的长篇作品，显然有些力不从心，叙事不够流畅合理、画面过于雷同、交代不清晰等等的问题都比较突出，可以说比《幽灵公主》还要晦涩，至少，我们实在看不出来，谁在追逐繁星了？明日菜吗？不像啊，她最后到了生死门的悬崖边上，还是决定不下去了；也不是瞬（名字很好听，可惜死得早），虽然他曾经有一个动作想要抓住星星，但是很快地就死了；也不是心，难道说是那个森崎老师？他倒像是有点追逐的味道，但是这样的欧吉桑大叔，也能称为孩子吗？ （真是汗如雨下啊~~~）不过就算是没有说明，也比让明日菜作为追逐繁星的孩子要合理得多。其实明日菜为什么要去地底世界本来就有点奇怪，为了一个相识还不到一天，只是有些朦胧的好感的男孩，而去冒一个生死未明的大险，实在有些说不过去。森崎一直忘不了死去的妻子，10年间不断的努力想要找出地底世界——雅戈泰，希望能令妻子复活，这还说得过去，毕竟有的人就是这么“死牛一边颈”，但是明日菜如果也为了让瞬复活而要经历千辛万苦去寻找雅戈泰的神明就很牵强了。所以片子最后说，她之所以来，是因为寂寞。一直独自生活的她，内心其实非常寂寞，非常渴望能得到陪伴，瞬的出现，让她这种情感有了寄托的载体，所以当她看到与瞬长得一模一样的的心时，不觉地就追随而来了。
 
    对于剧情的安排，还是不要去讨论了，再认真去推敲的话，会让整个故事都变得七零八落，我们不妨抛开那些不尽人意的地方，试着寻找作者想要传达给我们的到底是什么吧。
 
    克查尔特是地底世界守卫者，但是他们也会经历死亡，只是他们在死亡之前，会将记忆化为音乐，将生命变成了其他的物质而传承下去。我觉得这才是作者想传达给我们的讯息——坦然地接受死亡，摆脱痛苦，好好地活下去，而不是沉溺于过去，试图颠覆死亡。每个人都会死，要接受自己最重要的人，最爱的人的死去，是很痛苦的一件事。但是，如果死亡是不能避免的，我情愿选择相信，那美好的生命将会化作春风、雨露，回落到我们身边，思念的人会在天堂的某处，过着幸福的生活，他们，只是离开了我们，却并不是消失了，因为他们，会继续活在我们心里，而活下来的我们，就要代替他们，更好地活下去。让死人复活，是对自然规律的颠覆，森崎试图去做了，但是付出了一只眼睛的代价，最终也没能换来爱人的复活，因为“活着的人比死去的人重要”，如果让理纱复活的条件是让无辜的明日菜死去的话，这是对明日菜生命的无比自私地践踏，是连神明都不会允许的。理纱再次死去前“寻找幸福吧”的祝福，终于让森崎明白到了这点。
 
    这也是新海诚的进步，人不能总是沉溺在失去挚爱的情感中，终究是应该向前看的。要成为一名真正的大师，也不能总依靠描述那种执着的情感，如果你每个故事都在重复着一种感情，总有一天，大家是会厌的，所以这次，他做了新的思考和新的尝试，把故事主的题做了进一步的扩大，向我们呈现出在失去了挚爱之后将会如何去克服，将如何去治愈心灵的创伤。伤痛、疗伤、愈合、再出发，这才是人类得以生生不息地生存发展的规律。虽然还不尽完善，但只要敢于尝试，敢于磨练，相信，他会攀上更高的山峰的，对待一块璞玉，不要太苛刻，祝福他吧！
 
    片尾曲《Hello Goodbye & Hello 》，词和曲都不错，综合来说，《追逐繁星的孩子》虽然没有想象中的惊艳，但还是值得一看的。