那些值得一看的动漫（下）

《海葵》

    本片讲述的是一个女孩闯入一个不可思议的世界，同时这也是女孩自己的内心世界。女孩在这个世界各个层次间不断来回穿梭，最终找回了自己丢失的重要东西。作品的关键词是关于“重新发现自我”。动画的主人公命名为“I”，这是一个再普通不过的英文单词，作者只是希望她如同一个符号一般，代表着我们每个人身上或多或少存在过的某个时刻。

    I的年龄被设定为高中生，因此场景中设计了她上学途中看到的各个地方都被破坏过的感觉。为了强调不稳定的心理状态，作品所建立世界的异次元，如同一个梦境，不同的对象在不断扭不断崩塌。

    故事所塑造的世界观正是主人公I的内心世界。并设定她由于某种原因使得精神处于非常不稳定的状态。因此，世界观的画面中，我构筑了脑内的神经细胞像石头一样地硬化的感觉。那些扭曲的金属和电线代表了命运的枷锁，同时也代表了童话世界中主人公所经历的恶魔般的诅咒。

    也许我们每个人，都曾经被某种困难和压力所迫，在那么一瞬间想要急迫的结束这种状态而产生了自杀的念头。正如故事中这个叫做I的少女，站在悲哀的回忆里，看不到现在，也看不清未来。但是，我的建议是，如果，她对现状不满意的话 ，就换一个角度去看看她的过去，这也许就有不一样的认识和态度了吧。这便是这个故事最初的创作理念。

    虽然《海葵》只是一部独立制作的短片，但其所包含的意义却仁者见仁智者见智。

    你是否也会在生活中某一刻、某一时遇见过去的自己，不经意的时光珍宝，以及那时的你对这世界的看法，会不会让你感慨着：啊，我原来也有过这样的人生哪！

    明天，会不会是晴天呢？

《快要坏掉的八音盒》

    这是一个简单的故事。 偶遇、一起生活、离开、重新开始。

    虽然情节很简单，但是却给人心灵的震撼。我不认为小花和敬一郎之间那是爱情。对于花，敬一郎更多是的同情和妹妹般的喜爱。但是，正是那个甜美的小女孩，拯救了敬一郎空虚颓废的心灵。同时，也正是敬一郎，从始至终没有抛弃她，给了她最后的、最完美的夏天。

    小花的记忆力不好，敬一郎就帮她买了记事本让她记日记，7月X日。。8月X日，每天几乎都有相同的话语，开心，好开心，好开心，虽然都是简单的记录，但那却是最真实的。偶然有一天，察觉到了敬一郎眼中的寂寞，为了敬一郎，她自己执行了秘密特训，练习唱歌，让她的玩伴帮她练习。终于在一天很完美的练习成功了，可当她想唱给敬一郎听时，却停止了。敬一郎找人来修，来修的人无奈的摇摇了头，意思就是没希望了。当即，敬一郎带着她去了海边，着看来是她最后的一个夏天了……

    敬一郎的背景在片中也慢慢的浮现了出来，大学毕业，后与朋友组建了乐队，那时，有着幸福的家庭，妹妹，父母都在，可是后来却在来他看的演出而在中途出了车祸，他很自责，也因此放弃了音乐。

    后来阴差阳错的拣到了小花，她给他的生活重新又抹上一抹色彩，夏日祭、自行车、海边。。这些都成了点滴的记忆，他像对待妹妹般对待着她，小花带给了欢笑。当小花停止转动，他拿着她写的日记本看时，每天写的，那时就被感动了，最后，敬一郎终于有了勇气，重新拿起吉他，要在live上唱从前自己作词作曲的歌。

    最后一个镜头，在海边，向日葵上挂了小花的头冠，那是她的灵魂所在，仿佛正向着大海，随着风声喃呢。
 
    整个过程除了用幸福两个字来形容，还有什么更贴切的词？有时候我们会给幸福定义很多，给爱定义很多。但其实回过头看看，会发现，这一切都是那些“简单”的积累，无形地堆在那里，时不时在某一刻显现出来，提醒我们，我们是幸福的。

    两个人也许很相像？因为彼此都是寂寞的。失去从前而获得的寂寞。两人都不希望一个人，两人到最后都希望彼此是快乐的满足的。

    每天的日记那么简单？因为每天都可以看到敬一郎的名字，每天都有“快乐”。小学生一样又怎么样？这样的生活并不是人人可以得到的。

　　值得庆幸的是结局并不是以一个人告终的，那个“八音盒”还在。一直都在。小花的耳机被挂在海边的向日葵上那一幕，仿佛就是敬一郎所站在视角的延伸。那个坏掉的八音盒继续陪伴敬一郎，这次的离开变得不再伤感，因为不会再像从前让这个男人沉默。

《TARI TARI（心的旋律）》

    “跟着心去歌唱。”

    TARI讲的故事其实很平常，平常到如果发生在我们的身边，我们都可能完全注意不到有这样一些人这样，一些事。说过点，称其为日常都不足过。但就是这样一些类似于日常的东西，在第二话的时候就把我的泪腺戳爆了。本来我一直到来夏上台之后都非常淡定的，但当来夏一开口唱起：春风带来新绿 晴空高远 无限蔚蓝；那段的时候，我的泪腺就瞬间悲剧了。

    还记得第一集的时候，合奏问来夏，你为什么唱歌。来夏，踌躇了很久也答不出一个所以来，只是倔强地说：但是快乐也不一定就代表不认真啊。
 
    天生乐天的来夏自然不会去思考音乐的意义，因为在她眼里音乐就是快乐的。既然如此快乐，那为什么要去思考这些呢？可合奏对这些不明白，目标性很强的她自然不能了解来夏的大条神经。而来夏也无法了解合奏内心的心结一样，对逝去母亲的想念和对当时自己所作所为的后悔。在合奏眼里，她已经无法做到答应母亲的承诺了，与其面对已经没有了生命的音乐，倒不如乘早就放弃。

    但在音乐这个世界里有失败可言吗？其实当来夏和的歌声想起来的时候，答案已经显而易见了。一个只能在声乐部只能翻乐谱的女孩，一个被老师认为是不得音乐喜爱的女孩，一个只能在花园里边唱边跳的女孩，用自己的歌声来告诉了那些曾经怀疑她的人：音乐从未把我抛弃。

    我想，音乐应该不是加减题，她没有所谓的标准答案。因为音乐会回应每一个热爱她的人，无论高低贵贱音乐都会予以一种只属于他们自身的满足。这种满足感，在我们的语言中有许多名字，而我们最常见的我想就是快乐这个词了。

    而合奏的心结，也在意识到这点的时候彻底解开了。在此，我又不得不感叹合奏有这么一个父亲真是一件幸运的事。也许在我们眼里父母总是显得十分笨拙，但再笨拙的父母也拥有最了解子女的天赋。

    在我眼里《tari tari》是围绕着音乐所展开的故事，不过故事并非全是有关音乐。但那些无关音乐的故事才是音乐在我们这个世界上的最好的诠释。

    因为这些都是只属于我们的心的旋律。

《人类衰退之后》

    一部非常之有内涵的动漫。（为什么要加上之呢？是为了强调一下啦！）

    人类衰退，城市的遗迹，“复古”的人类村庄，粮食短缺，这些让人感觉消极和颓废的意向，在动画里却用鲜艳的颜色和轻描淡的剧情写来表达，说起类似的话题，主人公不知道是无奈还是接受地一笑，“人类今天仍然在绝赞的衰退中。”而人类衰退的原因也没有提到，只是一个被所有人默然接受的事实。而在这样的时代背景设定下，人们还是像“童话”里一样生活着。这种后文明设定让这部片子与其他动画相比，给人一种脱俗的感觉。（给我同样感觉的还有《天元突破》的前半段）

    动画讲了好几个故事，顺序上的混乱并没有让这部动画的逻辑混乱。其中的暗喻也不需要我自以为是地在这里说了。我想说里面的几个细节让我感觉很特别。

    在《精灵的返乡》中，村庄通电，晚上的灯管和霓虹灯吸引了人们聚在一起跳舞。这让我想起了小时候的情节，毫不华丽的灯光在这刻却让人觉得格外的温暖和祥和，不是灯泡放出来的废热，而是人的温度。也只有衰退，才能让人们重新觉得这种可贵。（我只是单纯说我对这个情节的感觉而已，和动画谈到电磁波让精灵都逃跑这种批评性质的观点无关）

    在《精灵的时间活用法》中，最后出现了很多狗，时间悖论狗，即时间穿越后产生的所有矛盾集合起来变成狗。我自己是理科生，我当时觉得特别好笑，可笑的不是动画，可笑的是科学家、哲学家、小说家，时间穿越的矛盾如何如何，一只狗不就可以解释了吗？这种浪漫主义的诗意“谬论”在这里却让人“轻易地接受”了。主角吐槽“这让在工作室里研究科学的科学家听到绝对会气到七孔流血”。科学什么的，最后也是绝赞地衰退了。

    而助手寻找自我认知，“自我的认知来自于他人”。这让我看完非常有感触，静静的思考，一个没有名字，没有个性，没有特征的人的确无法被人识别被人记住，变成看得见的“隐形人”。正是因为茶会上的八卦流言，主角对年轻爷爷的“错误理解”才塑造出了“助手”这么一个人出来。

    又想起《精灵的地球》中主角问起精灵们有没有名字，精灵表示他们完全没有名字这个概念，识别彼此都是靠“感觉”。主角自己觉得不可思议，但是，全动画，大部分人物都是没有名字的（Y作为代号也算个名字）。那么他们又是如何区别彼此的呢？感觉。感觉具体的内容是彼此之间的关系，社会关系，和个性，既然有了这些就可以区分彼此，那还要名字干什么？那为什么我们现在还需要名字？因为这些关系在今天都被淡化了，亲人，朋友的关系淡化，渺小的个人在社会中微不足道被人忽视，所以才需要名字这种符号来区分。但在人类衰退之后，这些曾被轻视的东西重新被重视（不如说是不自觉的珍惜仅存同类吧），反而名字就毫不重要了。  
 
《白兔糖》

    “他不会再醒过来了吗？” 
    “不会了。” 
    “你会死吗？” 
    “目前不会，至少等你变成姐姐、阿姨了，也不会。” 
    “那我变成奶奶了，你就会死了吗？” 
    “。。。。。。”

    当你把一个问题问到极致，哲学就出现了。而哲学家通常说，只有小孩子，才会问出真正的问题。所以，那么多在成人世界里厮杀看起来都无坚不摧的大人，常常在面对孩童的提问时，脆弱得不堪一击。

　　我非常同意剧中人说的，小孩子其实心里是很复杂的，他们也会想很多，只是他们还没有学会怎么准确地用语言来表达自己的想法。

    三十岁未婚的男人大吉，其外公死后留下的六岁女儿凛（当然漫画有解释这是养女），虽然身份上一下就碰撞出了卖点，但制作的细腻和温馨仍然是出乎意料的好。

    轻动漫选择家庭剧，就必须要细，要淡，要稳，还不能缺乏亮点。而《白兔糖》都做到了，她真的就像一颗小小白白的奶糖，微小不显眼但含在口中就觉得甜。

    故事的几个点都切中了子女成长中温暖愉快的地方，像尿床的难堪，掉牙的新奇，年岁树的期盼，感冒时大人的安慰，男孩的调皮女孩的敏感等等，这是我们都曾经历过的，而这种不惹眼的回忆被<白兔糖>稍加放大，由懒散大叔和小萝莉，美女妈妈和小正太温情的一演绎，顿时让人心下软化开来。
　　
    尤其高明的是剧情也不回避生活疲惫苦涩的一面，大人有工作与子女的两难，自由与束缚的选择，小孩也有等待大人的难过，受到老师批评的失落，这也是我们或多或少感叹过的，也许我们已经淡忘，但心中可能还有未曾释怀的印记。
 
    《白兔糖》最打动我的地方就在于此，不说大道理不去刻意渲染，只是通过角色的经历和对话，巧妙地利用光亮的一面治愈了暗色的一面。尽管社会艰难，人性复杂，但还是有着美好的一面。

    虽然有些细节夸张了点，但即使对应到三次元，很多地方仍然令人信服。哪个父母在和朋友谈起孩子的时候，会不露出笑容呢？等到孩子睡下后，繁忙一天的父母经常会选择静一静，想一想事情或者一起谈谈心吧？也许孩子，并没有睡着……

    这样平淡简单却意蕴隽永的细节和对白还有很多。

    白兔糖是一个普通人的故事，甚至以天朝的偶像剧标准看来，这甚至是一个失败者的故事，大吉在社会上混的很不好，没有轿车没有洋房，没有老婆甚至家 里连个空调都没有。就这样一个长相即便二次元化依旧不帅的家伙在而立之年以后竟然斗胆想要去抚养他年龄尚幼的小姑妈。终于在顶住全家人的压力之后，大吉成为了自己小姑妈的监护人，要承担起一个单亲父亲的责任。洒洒动漫网原创文章，他遇到了所有父母都会遇到的困难，孩子的营养，上幼儿园，上小学，尿床，生病，这所有的一切都让这个三十岁没有时间去浪费的男人措手不及，他换了不会加班的工种，操练起使用不熟练的锅碗瓢盆，开始习惯早起并且收拾屋子。当小凛的健康成长成为大吉所追求的事情之时，我们相信这个男人是不累的，因为看见小凛的笑脸已经变成了这个男人人生的一部分。

    家庭，这个因为太常见而被我们一直忽略的人类文明最伟大的发明让凛和大吉拥有了最为简单的幸福的权利。让大人和孩子都能从彼此的身上获得力量与方向，共同的成长。

《草莓棉花糖》

    小孩子的世界到底是什么样子？ 虽然说每个大人都经历过童年，但是答不上来这样问题人的也有很多呢。所谓“失落的童年”，大致就是这么一回事吧！有时会忍不住想：“要是能回去到那时候该多好呢。”

    我们都彼此憧憬，小孩子憧憬成为大人，而大人则憧憬着回到小孩子，这样的情愫，总是带有甜甜的味道。

    《草莓棉花糖》，一个由一集一个小故事串联起来的动漫，如同轻柔的珍宝一样，没有惨烈的生离死别，没有沉重的国仇家恨，也没有缠绵悱恻的绝世爱情，有的只是一个一个棉花糖一样的小女孩，睁着星星一样的眼睛，仔细的看着你，然后你就融化在一种软软的温柔里。 
 
《南家三姐妹》

    “这就是幸福。”

    《南家三姐妹》是一部怎样的动漫呢？吐槽？情景剧？它是一部可以反复看上N遍的...“无聊百科”吧！——唉？这也算吐槽吗？！一部很温馨超耐看的动漫。

    这里的生活阳光明媚。

    没有青春的钝痛，没有迟暮的悲哀。一切自然而然，快乐就像日升月落。一定有些东西是我们已经遗忘了的，那些遗失在年华的道路上的。但这部动画就能带着我们将他们拾起。比如机器猫的神奇口袋，比如舒克和贝塔的飞机，还有那些细小而温暖的琐屑。

    是多久呢，是多久以前，就遗忘了幻想。淹没于每天碌碌的平庸，日出，作。日落，息。却忘怀了思想的罅隙，终究是会爬满鲜艳的花朵的。有那么多那么多的细节，我们已经忘记了快乐的定义，学校的时光，仿佛已遗忘在了繁杂的角落。什么，再会让我们感动呢，或许，就是如《南》中平凡，却又温暖的细节吧~比如某个做了一桌好饭后的欣悦，比如一家人久违的拌嘴。再比如某个优秀的男生的不经意的邀请。

    优秀而温柔的春香，大条的夏奈，拽拽的千秋。性格各异，总有一个，会有自己的某种影子吧，现在，或许是很久以前，生活不会一帆风顺，但是她们都会很快乐。发自内心的么，或许。

    再又或许，其中本身，便没有高深的定义。它的存在不是为了教会什么，也不是为了纪念抑或表达观点寄托感情，所有的存在，便是为了让看过的人幸福和快乐吧。轻松的基调，明媚的主题，为的，便是能够在一片阴霾中，为看得人撑出一片快乐的天吧。那么，这就是幸福的吧。 
 
《异国迷宫的十字路口》

    这是一部很神奇的动漫，直到看到最后我也说不清楚自己究竟喜欢它哪一点，是始终围绕着的淡淡的乡愁，还是中世代的法国贵族与平民间阻滞却又绵长的爱，亦或单纯地只是因为汤音的坚强和温柔感动了我。总之，这就是一部淡淡的动漫，淡淡的让人感动，淡淡的沁入人心里，淡淡的似乎是不像结束的结束，以及让人由衷的祝福。

    在法国浪漫华丽的街道上，出现了一个身着红色和服的黑发少女，她的身影与环境格格不入，却又散发着让人无法移开视线的魅力。这名和服少女叫做汤音，从日本长崎远道而来的她希望能够在法国找到一份称心的工作。经人介绍，汤音认识了法国少年克劳德，并进入了他和爷爷奥斯卡一同经营的“国王的长廊”铁艺店工作。

    起初，汤音并不是太能适应在异国的生活，在认识了异常热衷于日本文化的大小姐爱丽丝后，对客人和朋友渐渐熟悉的汤音开始领悟到法国独特的风土人情。同时，在生活和学习的过程中，汤音和克劳德结下了坚实的友谊，成为了彼此重要的存在。

《死后文》

    这是一个残忍的故事，但也是世间最幸福的的故事。 死后文，死后的人寄来信。
 
    关于《死后文》，真是非常喜欢。人软弱的一面，人坚强的一面，人隐匿的一面，人真实的一面…它的描述已经超越了这些，而这么多，都是因为死亡：

    " 为何人在世时不把话说出来 … "
    " 有些话是死后才说的出口的 … "
    也许正是这份超越了不可能的阻隔的思念，才是这部动漫独特的味道。——如同成真了的托梦一样。

    它是一部追忆人生温暖的忧伤童话。一部看完以后既无奈于人生命运的无常，又感动于细碎温暖的羁绊。而四部动漫的主角亦个有特色，桃子是个感性于人间悲喜的死神，颠覆了死神一贯冷漠无情的定义。阎魔爱是仇恨延续的一把两伤刀，虽定义于冷面于人生丑恶，却心中也有着一丝软肋，她终是个爱恨交织的人。而奇诺是一个行者，见证者，记录者，没有热血，深谙着人生法则，虽有偶然会感性一把，终会冷却在长期缄默中默默离去。故事里的文枷，则是个传递者，旧式的邮递员装束，传达着生命的奇迹，强作冷漠中透落着温情脉脉。 

    每个人终有一死，我们着明知生命的短促，却挥霍着无度。却终在清醒时，生命玩笑的殆尽。明明有满腹的思念想要倾诉给生命中的某些人。却被坚硬的自尊所阻碍。最后带着无尽的怅惘，泪水涟涟。我们终不知道，后悔竟近在眼前。
 
    故事主角文枷，是福音局的死后文的传递者。背着单肩的背包，大大平顶帽，拿着一个略高于她的手杖。像是早期电影的邮递员，守护着生命最后奇迹的邮递员。传递着那些亡者们至死为都未送及的思念。
 
    故事中的那一个个生活在这个社会的模版，上演着一幕幕温情而有无奈的故事。梦想羁绊而陨落不纯洁的纯洁爱情、迷茫生命的踟躇、恩怨血脉的羁绊、守望故主的情愫、人性途穷的挽歌、至死未完的爱情守侯、希望与绝望的无奈踟躇、苦与乐轮的轮回终结、生命中救赎与被救赎。 

    其中不乏人性有人性之恶，但故事更想说明人性之善，在死亡的面前，每个人都要抓住那些永远不想失去的那一份温暖。因为这些温暖曾经让他们柔软过，难过着，不舍着，执着着。只要让他们传递着，即使我们远在地狱的那一边,也依旧能把握着那一份柔软。
 
    因为，你和我一直都记得。